أقصر من الحبال الصوتية. الحنجرة البشرية: هيكلها ووظائفها. إنه ممتع! شيء عن فسيولوجيا الصوت

يتكون الجهاز الصوتي البشري من أعضاء الجهاز التنفسي ، والحنجرة مع الحبال الصوتية وتجويف مرنان الهواء (الأنف ، والفم ، والبلعوم الأنفي ، والبلعوم). أبعاد الرنانات أكبر للأصوات المنخفضة منها للأصوات العالية.

تتكون الحنجرة من ثلاثة غضاريف غير مزاوجة: الحلقي والغدة الدرقية (تفاحة آدم) ولسان المزمار - وثلاثة أزواج: الطرجهالية ، سانتوريني وفريسبرغ. الغضروف الرئيسي هو الحلقي. خلفه ، بشكل متماثل على الجانبين الأيمن والأيسر ، يوجد غضروفان طرجهاليان مثلثان ، مفصليان بشكل متحرك مع الجزء الخلفي منه. مع انقباض العضلات التي تسحب الأطراف الخارجية للغضاريف الطرجهالية وارتخاء العضلات بين الغضروف ، تدور الغضاريف الطرجهالي حول المحور ويتم فتح المزمار على نطاق واسع ، وهو أمر ضروري للإلهام. مع تقلص العضلات الواقعة بين الغضاريف الطرجهالية وتوتر الحبال الصوتية ، يأخذ المزمار شكل بكرتين عضليتين متوازيتين مشدودتين بإحكام ، وهو ما يحدث عند حماية الجهاز التنفسي من الأجسام الغريبة. في البشر ، توجد الحبال الصوتية الحقيقية في الاتجاه السهمي من الزاوية الداخلية لتقاطع صفائح الغضروف الدرقي إلى العمليات الصوتية للغضاريف الطرجهالي. تتكون الحبال الصوتية الحقيقية من عضلات الغدة الدرقية الطرجهالية.

يحدث إطالة الأربطة مع تقلص العضلات الموجودة أمام الغضاريف الدرقية والحلقية. في هذه الحالة ، يميل الغضروف الدرقي ، الذي يدور على المفاصل الموجودة في الجزء الخلفي من الغضروف الحلقي ، إلى الأمام ؛ الجزء العلوي ، الذي ترتبط به الأربطة ، ينحرف عن الجدار الخلفي للغضاريف الحلقيّة والطرجهاليّة ، المصحوب بزيادة في طول الأربطة. هناك علاقة معينة بين درجة توتر الحبال الصوتية وضغط الهواء القادم من الرئتين. كلما انغلقت الأربطة ، زاد ضغط الهواء الخارج من الرئتين عليها. وبالتالي ، فإن الدور الرئيسي في تنظيم الصوت يعود إلى درجة توتر عضلات الأحبال الصوتية والكمية الكافية من ضغط الهواء تحتها ، الناتج عن الجهاز التنفسي. كقاعدة عامة ، القدرة على الكلام مسبوقة بعمق النفس.

تعصيب الحنجرة. في البالغين ، هناك العديد من المستقبلات في الغشاء المخاطي للحنجرة ، حيث يغطي الغشاء المخاطي الغضروف مباشرة. هناك ثلاث مناطق انعكاسية: 1) حول مدخل الحنجرة ، وعلى السطح الخلفي لسان المزمار وعلى طول حواف الطيات المغرفة لسان المزمار. 2) على السطح الأمامي للغضاريف الطرجهالية وفي الفترة الفاصلة بين عملياتها الصوتية ، 3) على السطح الداخلي للغضروف الحلقي ، في شريط بعرض 0.5 سم تحت الحبال الصوتية. تختلف المنطقتان الأولى والثانية من المستقبلات في التنوع. في البالغين ، يكونون على اتصال فقط بأعلى الغضاريف الطرجهالية. توجد المستقبلات السطحية لكلا المنطقتين على مسار الهواء المستنشق وتدرك المحفزات اللمسية ودرجة الحرارة والمواد الكيميائية ومحفزات الألم. يشاركون في التنظيم المنعكس للتنفس ، وتكوين الصوت ، وفي رد الفعل الوقائي لإغلاق المزمار. توجد المستقبلات العميقة لكلتا المنطقتين في سمحاق الغضروف ، في أماكن التعلق العضلي ، في الأجزاء المدببة من العمليات الصوتية. تتهيج أثناء تكوين الصوت ، مما يشير إلى حدوث تغيرات في موضع الغضروف وتقلص عضلات الجهاز الصوتي. توجد المستقبلات الرتيبة للمنطقة الثالثة على مسار هواء الزفير وتهيج بسبب التقلبات في ضغط الهواء أثناء الزفير.

نظرًا لأنه في عضلات الحنجرة البشرية ، على عكس عضلات الهيكل العظمي الأخرى ، لا توجد مغازل عضلية ، يتم تنفيذ وظيفة المستقبلات الحركية بواسطة مستقبلات عميقة في المنطقتين الأولى والثانية.

تعمل معظم الألياف الواردة من الحنجرة في العصب الحنجري العلوي ، والجزء الأصغر في العصب الحنجري السفلي ، وهو استمرار للعصب الحنجري الراجع. تمر الألياف المتدفقة إلى العضلة الحلزونية الدرقية في الفرع الخارجي للعصب الحنجري العلوي ، وإلى باقي عضلات الحنجرة - في العصب الراجع.

نظرية تكوين الصوت. لتشكيل الصوت ونطق أصوات الكلام ، من الضروري ضغط الهواء تحت الحبال الصوتية ، والتي يتم إنشاؤها بواسطة عضلات الزفير. ومع ذلك ، فإن أصوات الكلام لا تنتج عن الاهتزازات السلبية للأحبال الصوتية عن طريق تيار الهواء القادم من الرئتين ، وتتأرجح حوافها ، ولكن بسبب الانقباض النشط لعضلات الحبال الصوتية. من النخاع المستطيل إلى عضلات الغدة الدرقية - الطرجهالية الداخلية للأحبال الصوتية الحقيقية ، تصل النبضات الصادرة عبر الأعصاب المتكررة بتردد 500 لكل ثانية واحدة (للصوت الأوسط). بسبب انتقال النبضات بترددات مختلفة في مجموعات منفصلة من ألياف العصب الراجع ، يمكن أن يتضاعف عدد النبضات الصادرة حتى 1000 لكل ثانية واحدة. نظرًا لأن جميع ألياف العضلات في الحبال الصوتية البشرية منسوجة ، مثل أسنان المشط ، في الأنسجة المرنة التي تغطي كل حبل صوتي من الداخل ، يتم إنتاج وابل من النبضات العصبية المتكررة بدقة شديدة على الحافة الحرة للحبل. تتعاقد كل ألياف عضلية بسرعة قصوى. مدة الجهد العضلي 0.8 مللي ثانية. الفترة الكامنة لعضلات الأحبال الصوتية أقصر بكثير من تلك الخاصة بالعضلات الأخرى. تتميز هذه العضلات بصلابة استثنائية ، ومقاومة تجويع الأكسجين ، مما يدل على كفاءة عالية جدًا للعمليات الكيميائية الحيوية التي تحدث فيها ، والحساسية الشديدة لعمل الهرمونات.

تقلص عضلات الأحبال الصوتية حوالي 10 أضعاف الحد الأقصى للهواء تحتها. يتم تنظيم الضغط تحت الحبال الصوتية بشكل أساسي من خلال تقلص العضلات الملساء في القصبات الهوائية. عند الاستنشاق ، يرتاح إلى حد ما ، وعند الزفير ، تسترخي العضلات المخططة الشهيقية ، وتنقبض العضلات الملساء في القصبات الهوائية. إن تواتر النغمة الأساسية للصوت يساوي تواتر النبضات الصادرة التي تدخل عضلات الأحبال الصوتية ، والتي تعتمد على الحالة العاطفية. كلما ارتفع الصوت ، قل توتر الأعصاب المتكرر وعضلات الأحبال الصوتية.

أثناء نطق أصوات الكلام (النطق) ، تتقلص جميع الألياف العضلية للأحبال الصوتية في نفس الوقت بإيقاع يساوي تمامًا تردد الصوت. ينتج اهتزاز الحبال الصوتية عن تقلصات إيقاعية سريعة للألياف العضلية للأحبال الصوتية ، ناجمة عن اندفاعات من النبضات الصادرة من العصب الراجع. في حالة عدم تدفق الهواء من الرئتين ، تنقبض ألياف عضلات الحبال الصوتية ، ولكن لا توجد أصوات. لذلك ، لإنتاج أصوات الكلام ، من الضروري تقلص عضلات الحبال الصوتية وتدفق الهواء عبر المزمار.

الحبال الصوتية حساسة لمقدار ضغط الهواء تحتها. إن قوة وتوتر العضلات الداخلية للحنجرة شديدة التنوع وتتغير ليس فقط مع تكثيف الصوت وارتفاعه ، ولكن أيضًا بأجراسه المختلفة ، حتى عند نطق كل حرف متحرك. يمكن أن يختلف نطاق الصوت في حدود جهازي أوكتاف (الأوكتاف هو فاصل تردد يقابل زيادة مرتين في تردد اهتزازات الصوت). يتم تمييز مسجلات الصوت التالية: صوت جهير - 80-341 اهتزاز لكل ثانية ، تينور - 128-518 ، ألتو - 170-683 ، سوبرانو - 246-1024.

يعتمد التسجيل الصوتي على تواتر تقلصات الألياف العضلية للأحبال الصوتية ، وبالتالي ، على تواتر النبضات الصادرة من العصب الراجع. لكن طول الحبال الصوتية مهم أيضًا. عند الرجال ، نظرًا لكبر حجم الحنجرة والأحبال الصوتية ، يكون الصوت أقل من صوت الأطفال والنساء بنحو أوكتاف. الحبال الصوتية السميكة 2.5 مرة أكثر من السوبرانو. تعتمد درجة الصوت على تردد اهتزاز الحبال الصوتية: فكلما زاد اهتزازها ، ارتفع الصوت.

خلال فترة البلوغ عند المراهقين الذكور ، يزداد حجم الحنجرة بشكل ملحوظ. يؤدي إطالة الحبال الصوتية الناتجة إلى انخفاض في تسجيل الصوت.

لا تعتمد نغمة الصوت الناتج عن الحنجرة على مقدار ضغط الهواء تحت الحبال الصوتية ولا تتغير بزيادتها أو نقصها. يؤثر ضغط الهواء تحتها فقط على شدة الصوت المتكون في الحنجرة (قوة الصوت) ، والتي تكون صغيرة عند الضغط المنخفض وتزيد بشكل مكافئ مع زيادة خطية في الضغط. تُقاس شدة الصوت بالقوة بالواط أو الميكرووات لكل متر مربع (W / m2 ، µW / m2). تبلغ قوة الصوت أثناء المحادثة العادية حوالي 10 ميكرو واط. أضعف أصوات الكلام لها قوة 0.01 ميكرو واط. مستوى ضغط الصوت لمتوسط ​​صوت المحادثة هو 70 ديسيبل (ديسيبل).

تعتمد قوة الصوت على سعة اهتزازات الحبال الصوتية ، وبالتالي ، على الضغط تحت الحبال. كلما زاد الضغط ، كان أقوى. يتميز جرس الصوت بوجود نغمات أو نغمات جزئية معينة في الصوت. يوجد أكثر من 20 نغمة إيحائية في الصوت البشري ، منها 5-6 الأولى لها أعلى حجم مع عدد التذبذبات 256-1024 في ثانية واحدة. جرس الصوت يعتمد على شكل تجاويف الرنان.

تجاويف الرنان لها تأثير كبير على فعل الكلام. لأن نطق حروف العلة والحروف الساكنة لا يعتمد على الحنجرة ، التي تحدد درجة الصوت فقط ، ولكن على شكل تجويف الفم والبلعوم والموقع النسبي للأعضاء الموجودة فيها. يختلف شكل وحجم تجويف الفم والبلعوم بشكل كبير بسبب الحركة الاستثنائية لللسان ، وحركات الحنك الرخو والفك السفلي ، وتقلصات العوائق البلعومية ، وحركات لسان المزمار. جدران هذه التجاويف ناعمة ، لذا فإن الاهتزازات القسرية تثيرها أصوات ترددات مختلفة وفي نطاق واسع إلى حد ما. بالإضافة إلى ذلك ، فإن التجويف الفموي عبارة عن رنان ذي فتحة كبيرة في الفضاء الخارجي وبالتالي يصدر صوتًا أو هو هوائي صوتي.

يمكن أن يكون التجويف الأنفي البلعومي ، الموجود على جانب تدفق الهواء الرئيسي ، مرشحًا صوتيًا يمتص نغمات معينة ولا يسمح لها بالخروج. عندما يتم رفع الحنك الرخو إلى أعلى لتلامس الجدار الخلفي للبلعوم ، يتم فصل الأنف والبلعوم الأنفي تمامًا عن تجويف الفم ويتم استبعادهما كرنانات ، بينما تنتشر الموجات الصوتية في الفضاء من خلال الفم المفتوح. في تكوين جميع أحرف العلة بدون استثناء ، ينقسم تجويف الرنان إلى جزأين ، مترابطين بواسطة فجوة ضيقة. نتيجة لذلك ، يتم تكوين ترددين طنين مختلفين. عند نطق "u" و "o" و "a" ، يتشكل تضيق بين جذر اللسان والصمام الحنكي ، وعند النطق "e" و "و" - بين اللسان المرتفع والحنك الصلب. وبالتالي ، يتم الحصول على مرنانين: الخلفي كبير الحجم (نغمة منخفضة) والأمام ضيق وصغير (نغمة عالية). يؤدي فتح الفم إلى زيادة نغمة الرنان واضمحلاله. الشفاه والأسنان والحنك الصلب واللين واللسان ولسان المزمار والجدران البلعومية والأربطة الزائفة لها تأثير كبير على جودة الصوت وخصائص حرف العلة. عندما تتشكل الحروف الساكنة ، لا ينتج الصوت فقط عن الحبال الصوتية ، ولكن أيضًا بسبب احتكاك أوتار الهواء بين الأسنان (الأسنان) ، بين اللسان والحنك الصلب (w ، h ، w ، h) أو بين اللسان والحنك الرخو (g ، k) ، بين الشفتين (b ، n) ، بين اللسان والأسنان (e ، t) ، مع حركة متقطعة لللسان (p) ، مع صوت تجويف الأنف (m ، ن). أثناء نطق أحرف العلة ، بغض النظر عن النغمة الأساسية ، يتم تضخيم النغمات. تسمى هذه النغمات المتصاعدة بالصيغ.

التشكيلات عبارة عن تضخمات رنانة تتوافق مع التردد الطبيعي للقناة الصوتية. يعتمد العدد الأقصى منها على طولها الإجمالي. قد يكون لدى الذكر البالغ 7 صيغ ، لكن 2-3 صيغ مهمة لتمييز أصوات الكلام.

يتميز كل حرف من الحروف الخمسة الأساسية بصيغ ذات ارتفاعات مختلفة. بالنسبة إلى "y" ، فإن عدد التذبذبات في 1 ثانية هو 260-315 ، "o" - 520-615 ، "a" - 650-775 ، "e" - 580-650 ، "u" 2500-2700. بالإضافة إلى هذه النغمات ، يحتوي كل حرف متحرك على صيغ أعلى - تصل إلى 2500-3500. الصوت الساكن هو حرف متحرك يظهر عند وجود عوائق أمام الموجة الصوتية القادمة من الحنجرة ، في تجويف الفم والأنف. في هذه الحالة ، تتداخل أجزاء الموجة مع بعضها البعض ويحدث ضوضاء.

الكلام الأساسي - صوت. لا تتطابق الصوتيات مع الصوت ، فقد لا تتكون من صوت واحد. تختلف مجموعة الصوتيات بلغات مختلفة. يوجد 42 صوتًا باللغة الروسية. تحتفظ المقاطع الصوتية بنفس السمات المميزة - مجموعة من النغمات ذات كثافة ومدة معينة. يمكن أن يكون هناك العديد من الصيغ في الصوت ، على سبيل المثال ، يحتوي الحرف "a" على صيغتين رئيسيتين - 900 و 1500 هرتز ، و "i" - 300 و 3000 هرتز. أعلى تردد للأصوات الصوتية للأحرف الساكنة ("s" - 8000 هرتز ، "f" - 12000 هرتز). يستخدم الكلام الأصوات من 100 إلى 12000 هرتز.

يعتمد الاختلاف بين الكلام المرتفع والهمس على وظيفة الحبال الصوتية. عند الهمس ، هناك ضجيج احتكاك من الهواء على الحافة الحادة للحبل الصوتي أثناء مروره عبر المزمار الضيق بشكل معتدل. بصوت عالٍ ، نظرًا لموضع العمليات الصوتية ، يتم توجيه الحواف الحادة للأحبال الصوتية نحو تيار الهواء. يعتمد تنوع أصوات الكلام على عضلات الجهاز الصوتي. ينتج بشكل رئيسي عن تقلص عضلات الشفتين واللسان والفك السفلي والحنك الرخو والبلعوم والحنجرة.

تؤدي عضلات الحنجرة ثلاث وظائف: 1) فتح الحبال الصوتية أثناء الاستنشاق ، 2) إغلاقها مع حماية الشعب الهوائية ، 3) إصدار الصوت.

وبالتالي ، أثناء الكلام الشفوي ، يحدث تنسيق معقد للغاية ودقيق لعضلات الكلام ، بسبب نصفي الكرة المخية ، وقبل كل شيء ، محللات الكلام الموجودة فيها ، والتي تحدث بسبب السمع وتدفق النبضات الحركية الواردة من الكلام. وأعضاء الجهاز التنفسي ، التي تتحد مع نبضات من جميع أجهزة التحليل الخارجية والداخلية. يسمى هذا التنسيق المعقد لحركات عضلات الحنجرة والأحبال الصوتية والحنك الرخو والشفتين واللسان والفك السفلي وعضلات الجهاز التنفسي التي توفر الكلام الشفوي طريقة التعبير اللفظي. يتم تنفيذه من خلال نظام معقد من ردود الفعل المشروطة وغير المشروطة لهذه العضلات.

في عملية تكوين الكلام ، ينتقل النشاط الحركي لجهاز الكلام إلى الظواهر الديناميكية الهوائية ثم إلى الظواهر الصوتية.

تحت سيطرة التغذية الراجعة السمعية ، تكون التغذية الراجعة الحركية نشطة باستمرار عند نطق الكلمات. عندما يفكر الشخص ولا ينطق بكلمة (الكلام الداخلي) ، تأتي النبضات الحركية في وابل ، مع شدة غير متكافئة وفترات متباينة بينها. عند حل المشكلات الجديدة والصعبة في العقل ، تدخل أقوى النبضات الحركية إلى الجهاز العصبي. عند الاستماع إلى الكلام لغرض الحفظ ، تكون هذه الدوافع رائعة أيضًا.

السمع البشري ليس بنفس الحساسية للأصوات ذات الترددات المختلفة. لا يسمع الشخص أصوات الكلام فحسب ، بل ينسخها أيضًا في نفس الوقت بجهازه الصوتي في شكل مختزل للغاية. وبالتالي ، بالإضافة إلى السمع ، فإن إدراك الكلام يتضمن المستقبلات الأولية للجهاز الصوتي ، وخاصة مستقبلات الاهتزاز الموجودة في الغشاء المخاطي تحت الأربطة وفي الحنك الرخو. يزيد تهيج المستقبلات الاهتزازية من نبرة الجهاز العصبي السمبثاوي وبالتالي يغير وظائف الجهاز التنفسي والصوت.

في عام 1741 فيرين(فيرين) لأول مرة تجارب على حنجرة ميتة ، والتي فحصها آي مولر لاحقًا بعناية. اتضح أن عدد اهتزازات الحبال الصوتية فقط "بشكل عام" يخضع لقوانين اهتزازات الأوتار ، والتي بموجبها تتطلب مضاعفة عدد اهتزازات أي وتر تربيع وزن التوتر.

قطع مولر طول الحبل الصوتي، الضغط عليهم في أماكن مختلفة بالملاقط تحت التوتر وفي حالات الاسترخاء المختلفة. اتضح أنه ، اعتمادًا على توتر الأربطة ، يتم الحصول على أصوات منخفضة أو عالية عند عمل كل من الأربطة الطويلة والقصيرة.

أهمية كبيرة تعلق نشاط العضلات الصوتية(م. ثيريو-أريثينويديوس إس. فوكاليس). في الحنجرة الحية ، لا تعتمد درجة الصوت على الإطالة ، ولكن على تقلص الحبال الصوتية ، والذي يضمنه نشاط m. فوكاليس (ف.س.كانتوروفيتش). توفر الحبال الصوتية الأقصر والأكثر مرونة ، مع تساوي الأشياء الأخرى ، زيادة في الصوت ، وهو ما يتوافق مع المفاهيم الفيزيائية للوتر المهتز. في الوقت نفسه ، يؤدي سماكة الحبال الصوتية إلى انخفاض الصوت.

عندما ترتفع التوتر الأساسي للعضلات الصوتية(بدون سماكة الأربطة) تصبح غير كافية ، فإن عضلات الغدة الدرقية الحلقيّة ، التي تمدّ (لكن لا تطيل) الحبال الصوتية ، تساهم في زيادة النغمة (MI Fomichev).

اهتزازات الحبال الصوتيةلا يمكن إجراؤها طوال طولها بالكامل ، ولكن فقط في جزء معين ، مما يؤدي أيضًا إلى زيادة النغمة. هذا بسبب تقلص الألياف المائلة والعرضية للعضلة الصوتية وربما العضلات المائلة والعرضية ، والغضاريف الطرجهالية ، والعضلة الحلقيّة الحلقية الجانبية.

إم آي فوميتشيفيعتقد أن موضع لسان المزمار له بعض التأثير على أرض الملعب. في النغمات المنخفضة جدًا ، عادةً ما ينخفض ​​لسان المزمار بشدة ، وتصبح الأحبال الصوتية هائلة أثناء تنظير الحنجرة. كما تعلم ، فإن الأنابيب المغلقة تعطي صوتًا أقل من الأنابيب المفتوحة.

في الغناء ، يتم تمييز الصدر و falsetto. اصوات. تمكن موسهولد من تتبع الحركات الفردية البطيئة للأحبال الصوتية بمساعدة صور تنظير الحنجرة.

بصوت الصدر ، يتم تقديم الحبال في النموذج اثنين من بكرات متوترة سميكةمعبأة بإحكام مع بعضها البعض. الصوت هنا غني بالنغمات الإيحائية ويتناقص اتساعها ببطء مع زيادة درجة الصوت ، مما يعطي الجرس طابع الامتلاء. إن وجود رنين الصدر في سجل الصدر موضع خلاف من قبل معظم الباحثين.

في falsetto ، تظهر الأربطة المسطح، امتدت بشدة وتشكلت فجوة بينهما. فقط الحواف الحرة للأربطة الحقيقية تتأرجح ، وتتحرك لأعلى وأفقياً. لا يعمل الانقطاع الكامل للهواء أثناء falsetto. مع زيادة نغمة falsetto ، يقصر المزمار بسبب الإغلاق الكامل للأربطة في الأقسام الخلفية.
مع وجود صوت مختلط ، تتأرجح الأربطة بحوالي نصف عرضها.

ينصحك العديد من معلمي الصوت أن تشعر بالصوت في المعدة ، على الحجاب الحاجز ، على طرف الأنف ، في الجبهة ، في مؤخرة الرأس ... في أي مكان ، ولكن ليس في الحلق ، حيث توجد الحبال الصوتية تقع. لكن هذه لحظة أساسية في جهاز الجهاز الصوتي! يولد الصوت بالضبط على الحبال.

إذا كنت تريد تعلم كيفية الغناء بشكل صحيح ، فستساعدك هذه المقالة على فهم بنية الجهاز الصوتي بشكل أفضل!

فسيولوجيا الصوت - اهتزازات الحبال الصوتية.

تذكر من دورة في الفيزياء: الصوت هو موجة ، أليس كذلك؟ وبناءً عليه ، فإن الصوت عبارة عن موجة صوتية. من أين تأتي الموجات الصوتية؟ تظهر عندما يهتز "الجسم" في الفضاء ويهز الهواء ويشكل موجة هوائية.

مثل أي موجة ، الصوت له حركة. يجب إرسال الصوت للأمام حتى عندما تغني بهدوء.خلاف ذلك ، سوف تختفي موجة الصوت بسرعة ، سيبدو الصوت بطيئًا أو مشدودًا.

إذا كنت تحب الغناء ، ولكنك ما زلت لا تعرف شكل الحبال الصوتية وأين توجد ، فإن الفيديو أدناه يجب مشاهدته.

جهاز الجهاز الصوتي: كيف تعمل الأربطة والصوت.

• نأخذ نفسًا ، ويزداد حجم الرئتين.
• عند الزفير ، تضيق الأضلاع تدريجياً و.
• ينتقل الهواء عبر القصبة الهوائية والشعب الهوائية إلى البلعوم حيث تعلق الحبال الصوتية.
• عندما تضرب الأحبال الصوتية نفثًا من الهواء ، فإنها تبدأ في التذبذب: تغلق وتفتح مئات المرات في الثانية وتحدث اهتزازات في الحلق.
• تتباعد الموجات الصوتية من اهتزاز الحبال الصوتية عبر الجسم ، مثل الدوائر على الماء.
• ثم نوجه الموجة الصوتية المولودة إلى الرنانات باهتمامنا - إلى الأنف والفم ، نشعر بالاهتزازات في الرأس والصدر والوجه ومؤخرة الرأس ...
• نقوم بتشكيل الموجة الرنانة من الصوت إلى أحرف العلة والحروف الساكنة باللسان والشفتين ، بمساعدة الإملاء والتعبير.
• نملأ أفواهنا بالصوت ، فلنتقدم بابتسامة مفتوحة و ... نغني!

أخطاء في عمل الحبال الصوتية.

يتكون جهاز جهاز الصوت من جميع المراحل المذكورة أعلاه. إذا كانت هناك مشاكل في واحدة منها على الأقل ، فلن تحصل على صوت حر وجميل. غالبًا ما تحدث الأخطاء في المرحلة الأولى أو الثانية ، عندما نقوم بذلك. يجب ألا تتعارض الأربطة مع الزفير! كلما كان تيار الهواء الذي تنفثه أكثر سلاسة ، كلما كانت اهتزازات الحبال الصوتية أكثر سلاسة ، يبدو الصوت أكثر اتساقًا وجمالًا.

إذا لم يتحكم في تدفق التنفس ، فإن تيارًا غير متحكم فيه من الهواء يخرج في وقت بموجة كبيرة. الحبال الصوتية غير قادرة على التعامل مع مثل هذا الضغط. سيكون هناك انقطاع في الأربطة. سيكون الصوت بطيئًا وجشعًا. بعد كل شيء ، كلما كانت الأربطة أكثر إحكامًا ، كلما ارتفع الصوت!

والعكس صحيح ، إذا كنت تحمل الزفير ، وكان هناك فرط توتر في الحجاب الحاجز (المشبك). لن يذهب الهواء عمليًا إلى الأربطة ، وسيتعين عليهم التأرجح من تلقاء أنفسهم ، والضغط على بعضهم البعض بالقوة. وبالتالي فرك النسيج. هم عقيدات على الحبال الصوتية. في الوقت نفسه ، تنشأ أحاسيس مؤلمة أثناء الغناء - حرق ، عرق ، احتكاك.إذا كنت تعمل في هذا الوضع باستمرار ، تفقد الحبال الصوتية مرونتها.

بالطبع ، هناك شيء مثل "الحزام" ، أو صرخة صوتية ، ويتم ذلك بأقل قدر من الزفير. تغلق الأربطة بإحكام شديد للحصول على صوت مرتفع. لكن لا يمكنك الغناء بهذه التقنية بشكل صحيح إلا من خلال فهم تشريح ووظائف الصوت.

الحبال الصوتية والحنجرة هي أدواتك الصوتية الأولى. يمنحك فهم كيفية عمل الصوت والجهاز الصوتي إمكانيات غير محدودة - يمكنك تغيير الألوان: إما الغناء بصوت أقوى ، ثم الرنين والطيران ، ثم بلطف وإحترام ، ثم بظل رنين معدني ، ثم بصوت نصف هامس يأخذ الجمهور بالروح ...

حوالي 15 عضلة في الحنجرة مسؤولة عن حركة الأربطة!وفي جهاز الحنجرة توجد أيضًا غضاريف مختلفة تضمن الإغلاق الصحيح للأربطة.

إنه ممتع! شيء من فسيولوجيا الصوت.

صوت الإنسان فريد من نوعه:

• تختلف أصوات الناس لأن لكل منا طول وسمك مختلف للأحبال الصوتية. في الرجال ، تكون الحبال أطول ، وبالتالي يبدو الصوت أقل.
• تتقلب الحبال الصوتية للمغنين في النطاق التقريبي من 100 هرتز (صوت ذكر منخفض) إلى 2000 هرتز (صوت أنثوي مرتفع).
• يعتمد طول الأحبال الصوتية على حجم حنجرة الشخص (كلما طالت الحنجرة ، زاد طول الحبال الصوتية) ، وبالتالي تكون الأحبال الصوتية أطول وأسمك عند الرجال منها لدى النساء ذوات الحنجرة القصيرة.
• يمكن أن تتمدد الأربطة وتتقلص ، وتصبح أكثر سمكًا أو أرق ، وتغلق فقط عند الحواف أو بطولها بالكامل بسبب البنية الخاصة للعضلات الصوتية في نفس الوقت الطولية والمائلة - ومن هنا جاء اختلاف لون الصوت وقوة الصوت. صوت بشري.
• في محادثة ، نستخدم فقط عُشر النطاقأي أن الحبال الصوتية يمكن أن تمتد أكثر بعشر مرات لكل شخص ، ويمكن أن يبدو الصوت أعلى بعشر مرات من الصوت المنطوق ، وهذا متأصل في الطبيعة نفسها! إذا فهمت هذا ، فسيكون أسهل.
• تمارين المطربين تجعل الحبال الصوتية مرنة وتمدد بشكل أفضل. مع مرونة الأربطة نطاق الصوتيزيد.
• لا يمكن تسمية بعض الرنانات بالرنانات لأنها ليست فراغات. على سبيل المثال ، الصدر ، مؤخرة الرأس ، الجبين - لا يتردد صداها ، لكنها تهتز من الموجة الصوتية للصوت.
• بمساعدة الرنين الصوتي ، يمكنك كسر الزجاج ، ويصف كتاب غينيس للأرقام القياسية حالة صرخت فيها تلميذة على ضوضاء طائرة تقلع بفضل قوة صوتها.
• تحتوي الحيوانات أيضًا على أربطة ، لكن الشخص وحده هو الذي يمكنه التحكم في صوته.
• لا ينتشر الصوت في الفراغ ، لذلك من المهم خلق حركة الزفير والاستنشاق من أجل إعادة إنتاج الصوت عندما تهتز الحبال الصوتية.

ما هو طول وسمك الحبال الصوتية؟

من المفيد لكل مطرب مبتدئ أن يذهب إلى موعد مع اختصاصي نطق (طبيب يعالج الصوت). أرسل الطلاب إليه قبل بدء الدروس الصوتية الأولى.

سيطلب منك أخصائي الصوتيات الغناء وإظهار كيف يعمل الصوت بمساعدة التكنولوجيا وكيف تعمل الحبال الصوتية في عملية الغناء. سيخبرك بمدى طول وسمك الحبال الصوتية ، ومدى غلقها ، ونوع الضغط تحت المزمار لديهم. كل هذا مفيد في معرفته من أجل استخدام صندوق الصوت بشكل أفضل. يذهب المطربون المحترفون إلى جهاز التليفون الصوتي مرة أو مرتين في السنة للوقاية - للتأكد من أن كل شيء على ما يرام مع الحبال الصوتية.

تعودنا على استخدام الحبال الصوتية في الحياة ، فلا نلاحظ اهتزازاتها. وهم يعملون حتى عندما نكون صامتين.لا عجب أنهم يقولون أن جهاز الصوت يقلد كل الأصوات من حولنا. على سبيل المثال ، ترام قعقعة يمر ، صراخ الناس في الشارع ، أو الباص من مكبرات الصوت في حفل موسيقى الروك. لذلك ، فإن الاستماع إلى الموسيقى عالية الجودة له تأثير إيجابي على الحبال الصوتية ويزيد من مستوى صوتك. وتمارين صامتة للمغنين (يوجد بعضها) تدرب على الصوت.

لا يحب المدرسون الصوتيون شرح فسيولوجيا الصوت للطلاب ولكن عبثًا! إنهم يخشون أن يبدأ الطالب ، بعد أن سمع كيف يغلق الحبال الصوتية بشكل صحيح ، في الغناء "على الحبال" ، وسيتم ضغط الصوت.

في المقالة التالية ، سنلقي نظرة على تقنية تساعدك على التحكم بسهولة في صوتك وضرب النغمات العالية لمجرد أن الحبال الصوتية تعمل بشكل صحيح.

أقدم آلة موسيقية هي الصوت. والأربطة هي مكونها الرئيسي. اشعر دائمًا بعمل الحبال الصوتية عند الغناء! ادرس صوتك وكن أكثر فضولاً - نحن أنفسنا لا نعرف قدراتنا. وصقل مهاراتك الصوتية كل يوم.

اشترك في أخبار مدونة O VOCALE ، حيث سيظهر قريبًا اختراق صغير للحياة ، كيف تشعر إذا كنت تغلق أحبالك الصوتية بشكل صحيح عند التنفس.

ستعجبك:

الحنجرة البشرية هي عضو مرن رقيق البنية في الجهاز التنفسي يربط البلعوم بالقصبة الهوائية. وهو مهم للغاية لعملية التنفس والهضم ، حيث يطرد العناصر الضارة التي تحاول دخول الجهاز التنفسي. تتشكل الأصوات أيضًا في الحنجرة ، بمساعدة الطيات الصوتية ، يتم تنظيم جرس ونبرة وحجم كلام الشخص.

جهاز الحنجرة

تتكون الحنجرة من أنسجة كثيفة وهي عبارة عن أنبوب قصير من تسعة غضاريف ، مغطاة بظهارة مميزة للحلق فقط. ترتبط الغضاريف ببعضها البعض بواسطة أربطة خاصة.

تقع الحنجرة البشرية في منطقة الفقرتين السادسة والرابعة خلف جلد الجانب الأمامي من الرقبة. يقترب الجزء العلوي من العضو من الجزء الأنفي من البلعوم الملامس للعظم الموجود أسفل اللسان.

تعتمد السمات الهيكلية للحنجرة كليًا على الوظائف المخصصة لهذا العضو. ظاهريًا ، يشبه أنبوب الجهاز الحنجري بشكل تخطيطي رأسي مثلث متصلين ومتصلين. يتناقص الأنبوب باتجاه المركز ولكنه يتسع على كلا الحافتين. منتصف الجهاز الحنجري هو المزمار - الطية العلوية من دهليز الحبال الصوتية. تسمى المناطق الموجودة فوق وتحت المزمار فوق المزمار وتحت المزمار ، على التوالي.

على جانبي العضو ، بين الطية الصوتية ودهليز الحنجرة ، توجد جيوب عميقة - تسمى البطينين الوامضين في الحنجرة. هذه المكونات من الحنجرة ترتفع وتتقدم إلى الطيات الطرجهالي. عند الإصابة ، في المقام الأول ، هم الذين يفقدون شكلهم الأصلي ، مما يشير إلى تطور المرض. تصبح الأجزاء الدهليزية من الحنجرة ، والتي في حالة حدوث اضطراب في الأحبال الصوتية ، تؤدي وظيفتها ، في بعض الأحيان مركز العمليات الالتهابية والوذمة.

يوجد على الجزء الخلفي من الحنجرة ، يوجد على الجانبين أوعية دموية كبيرة ونهايات عصبية. يمكن الشعور بنبض الشرايين السباتية بسهولة في الرقبة على جانبي الحلق.

تتكون الحبال الصوتية من زوج من الطيات المتوازية ذات اللون الأبيض المصفر ، متصلة ببعضها البعض وتتمدد في تجويف الحنجرة. يرتبط أحد جوانب الحبال الصوتية بزاوية غضروف الغدة الدرقية ، والجانب الآخر متصل بالغضروف الطرجهالي. يوجد فوق فجوة الصوت بقليل دهليز الحنجرة - الجزء العلوي من تجويف هذا العضو. إنه محاط بحواف صفائح غضروف الغدة الدرقية ، مغلق بطيات من الأسفل ، أمام الجزء العلوي فوق الدهليز يوجد ركن من غضروف الغدة الدرقية (صوار - منطقة الحبال الصوتية حيث توجد الغدة الدرقية تشكل الصفائح زاوية) ولسان المزمار. بين الجانبين الجانبيين من دهليز الحنجرة توجد بطينات شبيهة بالشق تمتد إلى طيات aryepiglottic.

الجزء السفلي من الحنجرة ، الموجود تحت المزمار ويشبه المخروط ظاهريًا ، متصل بالقصبة الهوائية. في الطفل في سن مبكرة ، يتكون المخروط المرن للحنجرة من نسيج ضام بلاستيكي. هذا المكان عرضة لزيادة التورم وتطور العمليات الالتهابية.

الغضاريف الحنجرية

تشريح الحنجرة معقد للغاية. يتكون هذا العضو من ستة أشكال من الغضروف. ثلاثة غضاريف مزدوجة وثلاثة غير مزدوجة تدعم الهيكل العام. لنفكر في كل غضروف على حدة.

الغضاريف المزدوجة:

• القرن - تشكيلات مرنة لها شكل مخروط. يوجد هذا النوع من الغضروف أعلى الطرجينيتين.
• الطرجانيات هي مناطق من النسيج الضام تشبه بصريًا مثلثات موجودة على ألواح الغضروف الحلقي. وهي مكونة من غضروف زجاجي.
• المسمارية - مثل شكل القرن ، عبارة عن غضاريف مرنة تقع بالقرب من الجزء العلوي من الصفائح الطرجهالية.

الغضاريف المنفصلة:

• على شكل حلقة - يتكون من جزأين من أشكال مختلفة. الجزء الأول عبارة عن هيكل رقائقي ، والجزء الثاني يتكون من غضروف زجاجي ، والذي يشكل الحد الحنجري للجزء السفلي ، ويشبه في شكل قوس رفيع.
• لسان المزمار - نسيج مرن يخلق غضروفًا على شكل أخدود. وتتمثل مهمتها في رفع البلعوم أثناء عملية الأكل ، وبصورة أدق ، مباشرة في لحظة بلعه. هبوطًا ، يغلق الغضروف لسان المزمار تمامًا المزمار.
• الغدة الدرقية - غضروف يتكون من لوحين بزاوية. يسمى هذا الغضروف بتفاحة آدم. عند توصيل الألواح بزاوية 90 درجة - نموذجي للرجال - تبرز بشكل ملحوظ على سطح العنق. عند النساء ، تلتقي الغضاريف التي تتكون منها تفاحة آدم بزاوية تزيد عن 90 درجة ، مما يجعلها غير مرئية تحت الجلد. يربط غشاء خاص هذا الغضروف بالعظم اللامي.

عضلات الحنجرة

تشير بنية الحنجرة البشرية إلى وجود عضلات مختلفة. تنقسم هذه العضلات إلى نوعين - عضلات الحنجرة الخارجية والداخلية. العضلات الداخلية هي المسؤولة عن تغيير طول الحبال الصوتية ودرجة توترها وموقعها في الحلق. أثناء تحولهم ، يحدث تنظيم الصوت المعاد إنتاجه. تعمل العضلات الخارجية كوحدة واحدة تقوم بحركات البلعوم أثناء الأكل والتنفس وتكوين الصوت. تتميز الأنواع التالية من عضلات تجويف الحنجرة:

• المُقَرِّبات (المُضيِّقات) - ثلاثة أنواع من العضلات ، اثنتان متزاوجة وواحدة غير مُزدوجة ، تضغط على المزمار ؛
• المبيدات (المُسِّلات) عبارة عن هيكل عضلي هش ، يمكن أن تؤدي مشاكله إلى شلل أربطة الحنجرة. وتتمثل المهمة الرئيسية لهذا النوع من العضلات في توسيع وفتح المزمار - وهي وظيفة تتعارض مع الغرض من المقربات الحنجرية ؛
• عضلة الغدة الدرقية - عندما تنقبض ، يتحرك الغضروف الدرقي للأعلى أو للأمام ، وبالتالي ينظم توتر الأحبال الصوتية ويحافظ عليها في حالة جيدة.

المهام

يعتمد تشريح وفسيولوجيا الحنجرة كليًا على وظائف الحنجرة. ترتبط حياة الإنسان ارتباطًا مباشرًا بمهامها الرئيسية الثلاث - التنفس والحماية وتشكيل الصوت. دعونا نفكر في كل منهم بمزيد من التفصيل.

1. وظيفة الجهاز التنفسي: بدون هواء ، لا يمكن لجسم الإنسان أن يوجد. تُنظم الحنجرة ، باعتبارها جزءًا من الجهاز التنفسي ، إمداد الحلق بالأكسجين. يتم تنفيذ هذا النشاط عن طريق توسيع وتقليص المزمار. في الحلق أيضًا ، يسخن الهواء البارد جدًا بحيث يمر إلى الرئتين بهذا الشكل.
2. وظيفة الحماية: تتم بسبب عمل العديد من الغدد الموجودة على الطبقة الظهارية. إحدى طرق الحماية هو وجود ما يسمى أهداب - نهايات عصبية. إذا لم تسقط قطع الطعام عن طريق الخطأ في المريء ، ولكن في الجهاز التنفسي ، تتفاعل الأهداب على الفور وتحدث نوبات سعال ، مما يسمح بدفع الجسم الغريب. ترسل الظهارة أي عنصر ضار إلى البيئة الخارجية. عندما يدخل جسم غريب في المزمار ، فإنه يغلق تمامًا الوصول إلى داخل الحنجرة ويدفعها للخارج بمساعدة الإجراءات الانعكاسية (السعال). تقع اللوزتان في الحنجرة - وهي جزء من الجهاز المناعي الذي يحارب عناصر البيئة المسببة للأمراض ولا يسمح لها بدخول الجسم. اللوزتين المسامية تصيد الميكروبات والفيروسات بمساعدة فترات الاستراحة الخاصة - الثغرات.
3. وظيفة تشكيل الصوت في الحنجرة (فونيتور): يتم تنظيم الصوت الذي يصدره الشخص هنا. يعتمد جرس الصوت على بنية الحنجرة البشرية وخصائصها الفردية. يحدد طول الحبال الصوتية نغمة الصوت - فكلما كانت الحبال الصوتية أقصر ، زادت النغمة. لذلك ، تعتبر الأصوات العالية من سمات النساء والأطفال ذوي الأربطة القصيرة. عند الأولاد ، في عمر معين ، يحدث تحول في البنية الحنجرية ويبدأ الصوت في الانكسار. تعد وظيفة جهاز الصوت في الحنجرة هي الأكثر موسيقية: تسمح لنا الحبال الصوتية بالغناء والتحدث بشكل جميل ، مع مراعاة التحكم الصوتي الاحترافي. من المثير للاهتمام أن بضع أوكتافات فقط يمكن أن تكون كافية للغناء ، وعادة ما تشارك ما يصل إلى سبعة أوكتافات في تكوين الكلام.

ترتبط وظيفة الجهاز التنفسي ارتباطًا مباشرًا بالوظيفة الوقائية ، حيث تتحكم العضلات والغضاريف في قوة وحجم الشهيق ، وتسخين الهواء قبل دخوله إلى الرئتين.

وظيفة تشكيل الصوت

قد يختلف هيكل الحلق والحنجرة مع تقدم العمر. يمتلك الأطفال حنجرة قصيرة أعلى بثلاث فقرات من البالغين. يكون مدخل الحنجرة عند الأطفال أوسع بكثير ، ولا يزال لديهم غضاريف قرنية ومفاصل لامية تظهر فقط في سن السابعة.

في الأولاد والبنات حتى سن العاشرة ، يكون هيكل الحنجرة متماثلًا تقريبًا. علاوة على ذلك ، تتشكل سمات الحنجرة المرتبطة بالعمر - في سن انتقالية (بعد اثني عشر عامًا) ، يبدأ صوت الأولاد في الانكسار. ويرجع ذلك إلى زيادة إنتاج الهرمونات الجنسية الذكرية وتطور الغدد التناسلية ، مما يؤدي إلى زيادة طول الأحبال الصوتية. يعد تحول الحنجرة من سمات الفتيات أيضًا ، لكن التغيير في صوت المرأة يظهر ببطء وبشكل غير محسوس ، ويمكن تعديل الصوت عند الرجال بشكل كبير في غضون عام واحد.

يبلغ حجم حنجرة الذكور حوالي ثلث حجم الأنثى ، وتكون الأحبال الصوتية أثخن وأطول ، لذلك يكون صوت الجنس الأقوى عادةً أكثر خشونة وأقل. يعتمد حجم الكلام على عرض المزمار ، الذي تنظمه خمس عضلات - فكلما كبرت الفجوة ، زاد الصوت. عندما يتم زفير الهواء ، تتحرك الحبال الصوتية ، وهذا يؤثر على التغيير في قوة الصوت وجرسه ودرجة صوته. بالإضافة إلى الحنجرة ، تشارك عضلات الرئة والصدر في عملية تكوين الكلام - تعتمد سماع الصوت أيضًا على قوتهم.

الوظيفة الصوتية للحنجرة هي نتيجة العمل المنسق لكامل جسم الإنسان. وتشارك الحنجرة في تكوين الصوت ، وتجويف الفم والشفاه واللسان يحولها إلى كلام. ترتبط العديد من الأعضاء بالحنجرة ، وتعتمد صحة الإنسان على حالتها العامة.

يشير هذا إلى أن الكلام البشري - الجرس ونبرة الصوت - هو انعكاس ليس فقط للسمات الهيكلية للحنجرة ، ومزاج الفرد ، ولكن أيضًا مؤشر على نشاط أنظمة الجسم الأخرى. يمكن أن يشير التغيير في صوت الشخص إلى حالته الجسدية ووجود مشاكل صحية. يتغير جرس الصوت عندما يمرض الشخص بنزلة برد والتهاب في الحلق ويعاني من أمراض أخرى في الحلق. حتى تناول الهرمونات يمكن أن يؤدي إلى تغيير مؤقت في الصوت.

نظرًا لحقيقة أن العضلات تخلق توترًا موضعيًا للأحبال الصوتية ، يصبح من الممكن إعادة إنتاج أصوات إضافية - نغمات إيحائية. إن الجمع بينهما هو الذي يحدد جرس الكلام البشري.

التعصيب والدورة الدموية

يتم إمداد الحنجرة بالدم والغدد الدرقية بمساعدة الشرايين السباتية وتحت الترقوة. كما أن الشرايين الحنجرية الخلفية والغدة الدرقية تجاوران الحنجرة أيضًا.

تعصيب الحنجرة هو وجود نهايات عصبية في تشريح الحلق. تحدث الإثارة ونقل النبضات العصبية بسبب العصب المبهم ، الذي يتكون من ألياف حركية حساسة السمبتاوي. يضمن العصب المبهم أداء الوظيفة الانعكاسية للعضو - نقل الخلايا العصبية إلى مراكز الصوت والصوت القشرية. تشكل الألياف العصبية زوجًا من العقد الكبيرة.

تتكون العقدة الأولى من ألياف من نوعين: الخارجي - يعصب العضلة السفلية المسؤولة عن تقلصات الحلق والغضروف الحلقي ، والعقدة الداخلية - تخترق الغشاء المخاطي للحنجرة ، الموجود فوق تجويف الصوت ، الغشاء المخاطي لسان المزمار وبداية اللسان.

يحتوي العصب الراجع على نفس أنواع الألياف ، وينفصل العصب الحنجري الراجع الأيمن عن العصب المبهم حيث يتقاطع مع الشريان تحت الترقوة. على اليسار ، ينفصل العصب الراجع عن العصب المتجول عند ارتفاع الأبهر المقوس. يحيط عصبان بالأوعية ويصعدان على جانبي الحنجرة ، ويعبران تحت الغدة الدرقية ويجاوران التجويف تحت الصوت للحنجرة.

يحتل الجهاز العصبي في تشريح الحنجرة مكانًا مهمًا ، ويمكن أن تؤدي هزيمته إلى عواقب وخيمة. عندما يتأثر جانب واحد من الحنجرة ، يتأثر جانب واحد فقط من الأحبال الصوتية والحنجرة. تؤدي هزيمة الجانبين إلى مشاكل في عمل الجهاز التنفسي.

هيكل الحنجرة ممتع للغاية ويرجع ذلك إلى وظائفه. دراسة تشريح هذا العضو ضرورية ليس فقط لتوسيع آفاق المرء ، ولكن أيضًا لإجراء فحص ذاتي في حالة الحاجة الملحة. بالمعرفة المناسبة ، ستكون قادرًا على اتخاذ التدابير المناسبة لأمراض الحنجرة ولا تفوت فرصة استشارة الطبيب من أجل اختيار طرق الوقاية التي أثبتت جدواها أو بدء العلاج الفعال.

أجرى معظم معارضي يوسون تجارب على حيوانات (كلاب ، قطط). تكمن الصعوبة هنا في حقيقة أنه لا يمكن نقل نتائج كل تجربة ميكانيكيًا إلى شخص ما ، نظرًا لأن العضلات الصوتية البشرية لها عدد من الخصائص المميزة. يشير يوسون إلى هذه الخصائص المميزة ، مقدمًا نظريته ، ولا يمكن إجراء تجارب مماثلة على البشر إلا في حالات استثنائية ، أثناء إجراء عملية قسرية على الحنجرة ، وحتى بعد ذلك بموافقة المريض.

ومع ذلك ، لا يزال هناك سبب للاعتقاد بأن تنظيم وتيرة اهتزازات الحبال الصوتية في البشر عملية معقدة نوعًا ما ، وفي ظل جميع الظروف ، لا يمكن تجاهل دور القوى العضلية المرنة وضغط الهواء. حتى في القرن الماضي ، تمكن عالم الفسيولوجيا الألماني آي.مولر من إظهار أن درجة الصوت المنبعثة من حنجرة بشرية معزولة يمكن أن تتنوع بشكل أساسي بطريقتين: قوة توتر الحبال الصوتية عند ضغط هواء ثابت وقوة تحت المزمار. ضغط الهواء مع توتر مستمر في الأربطة. لماذا لا تستخدم الطبيعة هذه الآليات البسيطة لتنظيم نغمة النغمة الأساسية للصوت في الكائن الحي أيضًا؟ لتوضيح مسألة دور ضغط الهواء ، أجريت التجارب التالية (ميدفيديف ، موروزوف ، 1966).

في الوقت الذي أطلق فيه المغني نغمة ، تم تغيير ضغط الهواء في تجويف الفم بشكل مصطنع باستخدام جهاز خاص. تم تسجيل حجم هذا الضغط وتواتر اهتزازات الحبال الصوتية على مرسمة الذبذبات. كما يتضح من رسم الذبذبات ، على الرغم من أن المغني قد تلقى تعليمات بالحفاظ على نغمة النغمة دون تغيير ، فإن النغمة الرئيسية لصوته لا تزال ترتفع أو تنخفض بشكل لا إرادي اعتمادًا على الضغط في تجويف الفم (الشكل 17). أدت الزيادة المصطنعة في الضغط في الفم إلى انخفاض تواتر النغمة الأساسية وصولاً إلى التوقف التام لاهتزازات الحبال الصوتية ، كما أدى انخفاض الضغط مرة أخرى إلى زيادة النغمة الأساسية للصوت. في الوقت نفسه ، وجد أنه كلما كان المغني أقل خبرة ، كلما زاد تواتر النغمة الرئيسية معه عندما يتغير الضغط في تجويف الفم بشكل مصطنع.

أخيرًا ، في سلسلة أخرى من التجارب ، لم يتم انتهاك حالة الطبيعية الكاملة للتعبير على الإطلاق. عند الغناء ، تم تكليف المطربين بتغيير التعرق بشكل دوري بارتفاع معين ، أي تقليل أو زيادة قوة الضغط تحت المزمار ، مع محاولة عدم تغيير نغمة النغمة الأساسية للصوت على الإطلاق. تغيرت قوة الصوت أيضًا من موطن إلى بيانو. تم تسجيل وقياس قوة الصوت وتردد اهتزازات الحبال الصوتية للمغني بشكل مستمر بواسطة أجهزة خاصة. يوضح الرسم البياني (الشكل 18) بوضوح أنه مع تغير يشبه الموجة في قوة الصوت ، وبالتالي الضغط في الرئتين ، فإن تردد اهتزازات الحبال الصوتية يتغير أيضًا بشكل لا إرادي (وإن كان ذلك ضمن حدود صغيرة) ، يزداد بشكل طفيف مع زيادة قوة الصوت ويتناقص مع انخفاض ضغط المزمار.

هذه الحقيقة معروفة جيدًا من التجربة اليومية: في خطاب المحادثة العادي ، ألا نرفع النغمة الأساسية للصوت عندما نريد الصراخ بصوت أعلى ، وعلى العكس ، ألا نخفض الصوت عند التحدث بهدوء؟ ليس عبثًا أن يُقال للشخص الذي يبدأ في التحدث بصوت عالٍ: "لا ترفع صوتك!".

أرز. 18. تغير في وتيرة اهتزازات الحبال الصوتية البشرية مع تغير في قوة الصوت. الخط الصلب هو تردد الملعب. متقطع - قوة الصوت في الوحدات التقليدية ؛ السهم - اتجاه تضخيم الصوت وزيادة وتيرة النغمة الأساسية ؛ أفقيًا - الوقت من بداية النطق (بالثواني).

وغني عن القول أنه إذا كان تردد اهتزازات الحبال الصوتية للشخص مستقلًا تمامًا عن الضغط (بتعبير أدق ، على الفرق بين الضغط تحت المزمار والضغط فوق المزمار) ، فلن نجد مثل هذه التغييرات في اهتزازات الحبال الصوتية . ومع ذلك ، تم العثور عليها ، ويمكن تتبع ذلك في العديد من الأمثلة الأخرى.

إذا تم تكليف مغني بمهمة غناء جميع النوتات - من الأقل إلى الأعلى - بصوت من نفس القوة ، على سبيل المثال ، forte ، فيمكننا ضمان عدم قدرة مغني واحد على تحمل قوة الصوت عند التشغيل. كل الملاحظات نفسها. سوف يغني النغمات المنخفضة بشكل أكثر هدوءًا من الأعلى (انظر ، على سبيل المثال ، الشكل 6). تظهر العديد من الدراسات أن الزيادة اللاإرادية في قوة الصوت مع ارتفاع النغمة هي نمط في المطربين. وبالتالي ، من أجل غناء العرق الخفيف ، يجب أن يقلل المغني بالضرورة من قوة الضغط في الرئتين. في الوقت نفسه ، تساعد الزيادة في الضغط تحت المزمار المغني على تسجيل نغمات عالية. صحيح ، يمكن للمغني ، ضمن حدود معينة ، تغيير قوة الصوت دون تغيير نغماته ، لكن هذه الحدود لا تزال محدودة: على نطاق واسع ، تعتمد درجة الصوت على القوة ، تمامًا كما تعتمد القوة على ارتفاع.

التجارب والملاحظات التي تم الاستشهاد بها ، على الرغم من أنها لا تتعارض بشكل مباشر مع فكرة هوسون الأساسية عن الطبيعة الحركية العصبية المركزية لتذبذبات الحبل الصوتي البشري ، إلا أنها تجبر المرء على توخي الحذر بشأن تصريحاته حول الاستقلال التام لتردد اهتزازات الحبل الصوتي عن تذبذبات الحبل الصوتي. ضغط الهواء تحت اللمعة.

الجهاز الصوتي هو جهاز صوتي حي ، وبالتالي ، بالإضافة إلى القوانين الفسيولوجية ، فإنه يخضع أيضًا لجميع قوانين الصوت والميكانيكا. وبالانتقال إلى علم الصوتيات الموسيقية ، نرى أن نغمة الآلات الموسيقية تُنظم عن طريق توتر أوتري بسيط أو بتغيير حجم القصب المهتز (كونستانتينوف ، 1939). يتم تحديد درجة الصوت لبعض الصفارات (f0) بالاعتماد f0 = kvr ، حيث p هي قيمة ضغط الهواء ، k هي عامل التناسب. هناك دليل على أن تواتر تذبذب الأحبال الصوتية للحنجرة البشرية (مع ثبات العوامل الأخرى) يتم تحديده أيضًا من خلال هذه النسبة (فانت ، 1964). علاوة على ذلك ، نرى أنه كلما كانت الحبال الصوتية للمغني أقصر ، ارتفع صوته. بالإضافة إلى ذلك ، فإن الحبال الصوتية السميكة مرتين ونصف أكثر من السوبرانو. وفقًا لدراسات L.B.Dmitriev ، فإن حجم الرنانات في المطربين ذوي الأصوات المنخفضة أكبر بشكل طبيعي من المطربين ذوي الأصوات العالية (Dmitriev ، 1955). أليست كل هذه الآليات مرتبطة بنبرة الصوت؟ بالتأكيد هو كذلك!

تشير الحقائق إلى أن القوانين الصوتية الميكانيكية التي تحكم وتيرة اهتزاز الحبال الصوتية تحدث بلا شك في كائن حي ، ولن يكون من العدل استبعادها. حتى لو كنا ودودون للغاية مع Husson وأدركنا تمامًا وجود "الوظيفة الثالثة" للأحبال الصوتية البشرية ، فلا يوجد حتى الآن سبب للاعتقاد بأن هذه "الوظيفة الثالثة" هي المنظم الاحتكاري الوحيد لتكرار اهتزاز الحبال الصوتية. يعد الجهاز الصوتي البشري جهازًا معقدًا بشكل استثنائي ، ومثل أي جهاز معقد ، من الواضح أنه ليس لديه واحد ، بل العديد من الآليات التنظيمية المستقلة ، إلى حد ما ، التي يتحكم فيها الجهاز العصبي المركزي. يوفر هذا دقة وموثوقية مذهلة لجهاز الصوت في مجموعة متنوعة من الظروف.

ومع ذلك ، فإن هذه الحجج لا تقلل بأي حال من الأحوال من دور الجهاز العصبي المركزي في تنظيم الحبال الصوتية. على العكس من ذلك: يجب التأكيد على أن تنظيم جميع الخواص المرنة العضلية والميكانيكية للأحبال الصوتية (درجة توترها ، وانغلاقها ، وكثافتها ، وما إلى ذلك) والظروف الديناميكية الهوائية في الحنجرة (تنظيم الضغط تحت المزمار ، وما إلى ذلك) يتم تنفيذه بالكامل من قبل الجهاز العصبي المركزي. الجهاز العصبي هو المسؤول عن كل هذه الصوتيات والميكانيكا. تساعد العديد من التكوينات الحساسة (المستقبلات الأولية ومستقبلات الضغط) الجهاز العصبي المركزي في هذه العملية الأكثر تعقيدًا ، حيث ترسل معلومات إلى المراكز العصبية حول درجة تقلص عضلات الحنجرة المختلفة والجهاز التنفسي بأكمله ، بالإضافة إلى درجة ضغط الهواء في الرئتين والقصبة الهوائية. تم تحديد دور هذه التكوينات الداخلية الحساسة (المستقبلات) في تنظيم وظيفة الصوت بشكل جيد في أعمال الباحثين السوفييت V.N.Chernigovsky (1960) ، M. S. Gracheva (1963) ، M. V. 1959) ، وكذلك في تجارب يوسون نفسه.

لا شك أن دراسات R. مناصب قديمة. مما لا شك فيه أن الخلاف العلمي الكبير حول نظرية جديدة مفيد أيضًا ، لأنه يجلب لنا كل يوم المزيد والمزيد من المعرفة الجديدة. في النزاع ، تولد الحقيقة.

تحميل الفصل